柳永诗词解读

1、柳永诗词解读大全

(1)、宋玉悲感：宋玉作《九辩》，有“悲哉，秋之为气也”语。

(2)、离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第岸边的杨柳；第黎明的冷风；第天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。

(3)、愁极，再三追思，洞庭深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。

(4)、正是在柳永的这种努力下，宋词一改唐以来小令一统词坛的格局，词调得到了极大的丰富。

(5)、上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

(6)、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

(7)、性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思

(8)、①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到

(9)、其实我实在不忍心登高眺望，想到故乡遥远不可及之处，一颗归乡的心迫切难以自抑。叹息这几年来四处奔波流浪，究竟是什么苦苦到处滞留？佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟误认一舟一舟？你可知道我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷？

(10)、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受，真正做到“景语即情语”。晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

(11)、早知如此，后悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在书房里，只让他与彩笺毛笔为伍，让他吟诗作功课。就这样，他与我日日紧相随，不分开。我手拿着针线与他相倚相挨。我们要快快活活长厮守，免得使青春年少的光阴虚度，苦苦等待。

(12)、句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”

(13)、如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。

(14)、我骑马在长安古道缓慢前行，秋蝉在高高的柳树上不住鸣。夕阳在高外的远方渐渐沉落，旷野荒原之上秋天之风习习，极目四望旷阔天空幕帐四垂。

(15)、“都门”的“都”特指京城，北宋的京城就是今天河南的开封。京城外面帐饮是设帐、设了一个帐子在那里喝告别酒，即京城外面的告别酒已经喝了。“无绪”，没有心绪、没有心情。一对恋人恋恋不舍却要被迫分离，所以喝酒喝的都不带劲儿，所以叫“都门帐饮无绪”。但就在这么一个情景中，“兰舟催发”。

(16)、杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。

(17)、让人感到凄苦彷徨。想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来，遥指天际苍茫，辨识归来航船，谁知过尽千帆皆不是，也是枉自空等企望。我默默伫立，黯然相望，只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡。

(18)、倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰.风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

(19)、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

(20)、这些作品只是柳永众多作品中的一部分，相比于新乐府，柳永更喜欢也更常作的是"艳词"。但后来宋仁宗更喜好儒雅的作品，所以柳永也一点点被宋仁宗所厌恶。

2、柳永诗词欣赏

(1)、当词人今夜酒醒梦回之时，船儿已经漂向何处那不重要，没有了爱人的温暖陪伴，无论是漂到哪里他都毫不关心了，他只感受到依依的杨柳，清寒的晓风，一弯残月孤悬空中，景色的清冷交织着相思的愁绪，真令人愁肠百结。

(2)、柳永是北宋词人，《雨霖玲》是其经典名词。全词如下：

(3)、绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。

(4)、“便纵有千种风情，更与何人说？”赏景是一回事，吟诗作画，对韵行文，抒发情感。有再多的想法，想说岀来，但有谁来聆听呢？

(5)、⑵陇首：亦称陇坻、陇坂，为今陕西宝鸡与甘肃交界处险塞。

(6)、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

(7)、难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

(8)、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？

(9)、“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！”下片换头先是泛写离别之情，自古就有，并非吾所独有，清秋时节，自古堪悲，也并非唯我独悲。甚至古人还说：秋之为言愁也。还有人将愁字拆分开来解释，愁者秋心也。看来悲秋之愁，几乎是中国古典诗词逃不过的宿命。既然悲秋和离别之愁非我独有，那属于我的独特感触又在哪里呢？“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”这两句词就是柳永的妙笔独创了，以设想今宵酒醒何处的问句来激起情绪，而以“杨柳岸，晓风残月。”的实景作为回答，一虚一实之间又遥遥呼应了上片写离别之时都门帐饮的意象。章法结构真是浑然天成。当词人今夜酒醒梦回之时，船已经飘向何处那不重要，没有了爱人的温暖陪伴，无论是飘到哪里他都毫不关心了，他只感受到依依的杨柳，清寒的小风，一弯残月孤悬空中，景色的清冷交织着相思的愁绪，真令人愁肠百结。正是这种无从排遣的愁绪才顺理成章推出了最后几句至情之语。

(10)、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

(11)、柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

(12)、全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

(13)、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。

(14)、用尽铺张手法，写尽人间天堂之美景，一派繁华景象。虽不脱歌功颂德的俗套，但下笔点染时字字句句新鲜别致，另有一种清新气息，都说是美景如画，但这般景致恐怕是用天下丹青也描绘不出，不如搁笔而归，找一个“三秋桂子，十里荷花”之地小酌赏景，才不辜负了这满目画图给捉的美景。

(15)、武则天的职业是皇帝，不是家庭妇女，为什么不按社会安定指数来衡量她？

(16)、寒蝉①凄切，对长亭②晚，骤雨③初歇。(傍晚时分，知了发出凄切的鸣叫，一对有情之人恋恋不舍在长亭面对面窃窃叙情，但是阵雨已经停歇，游子将要出行，这痛苦哪能够忍受!①寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩。蜩，tiáo。②长亭：古时在大道旁每五里设一短亭，十里设一长亭，供人休息。人们多在长亭送行。③骤雨：阵雨。)(词一开头就点明了送别的地点、时间和景物。知了叫声悲凉凄惨，这是写眼前的实景，也点明了秋天的时令，为全词定下悲哀的情调。“长亭”是送别的地方。“对”不是人对着长亭，而是离人在长亭中默默相对，“晚”点明时间已经黄昏。“骤雨”是暴雨、急雨。本来天公作美，下来一场暴雨，行将分别的人可以多留恋一会儿，可是现在雨停了，水涨了，就要行路了。诗开头给人一种无可奈何的感受，渲染出一阵浓重的伤离气氛。)都门帐饮①无绪②，留恋处，兰舟③催发。(心爱的人在长亭摆设宴席为我送别，哪有心思饮酒啊，两情依依，难舍难分，却不断传来船夫冷漠催行的吆喝声。①都门帐饮：在京都汴京郊外搭起帐幕设宴饯行。帐，蓬帐。②无绪：没有心思，无精打采。③兰舟：用木兰木做的船。据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称，此处指船夫。)(饮酒饯别，纵有美酒佳肴，却“无绪”享用。依依不舍的之时，却有人硬生生把有情人拆分。诗人用美酒反衬愁苦，用船夫无情反衬离人有情，表现不忍离别又不能不离别的苦恼。)执手相看泪眼，竟无语凝噎①。(在这一刻千金之时，就要分别的人手拉手想再仔细瞧瞧，但各自泪眼模糊，想再讲几句话，喉咙竟然被堵塞，唯有无言相对。①凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。噎，yè。)(这是正面描写两人难舍难分的情景，一个“竟”字，表示临别时有千言万语要说，却说不出一句半句，这是料想不到的，表现了一种说不完道不尽的遗憾。)念去去①千里烟波，暮霭②沉沉③楚天④阔。(怎敢想象别离后的情景，傍晚时分，一叶孤舟飘泊江波之上，浓重的雾气压在心头，千里之遥的南国哪里有我落宿的地方?①去去：重复言之，表示行程之远。②暮霭：傍晚的云气。霭，ǎi。③沉沉：深厚的样子。④楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。)(以“念”字领起，避开当前，设想别后。“去去”即“去一程，又去一程”，二字重叠，表示不忍离去又不能不离去，终于越去越远的凄楚。“烟波”，烟雾笼罩的水面。“暮霭”，傍晚的云气。“沉沉”，形容暮霭的深厚、浓密。离别后千里烟波，楚天空阔，雾海沉沉，前途茫茫。这二句从眼前想到别后，用无边之景衬无限之情，更深一层表现别离的凄凉。)多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节①。(自古以来，多情的人都因离别伤怀，更何况我们别离在凄清冷落的秋天时节，那别离之苦又怎么能忍受啊。①清秋节：凄冷的秋天。节，季节。)(江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也!”诗人把古人江淹《别赋》和宋玉悲秋的情思结合提炼出来，融化为自己的诗句，愁上加愁，使离别的痛苦更加一倍。)今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。(今夜喝了别离酒，酒入愁肠，浑浑噩噩，朦朦胧胧，酒醒后，船会行驶到什么地方呢?大概已是拂晓，停在垂杨岸边，冷风吹面，唯有残缺的月亮挂在天边。)(这三句是脍炙人口的名句，承上片“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”所开拓出的意境，进一步设想别后的凄凉。岸柳，使人想起折柳赠别;晓风，寒;残月，冷，孤单单、冷清清。诗人把一系列极易触动离愁的意象叠加起来，创造出一个凄清冷落的怀人境界。明写眼前景而暗写别离情，含蓄而有余味，几如身历其境;没有一个字言愁，但景物已经打上了浓重的愁绪，就连词人的精神状态都披露眼前。)此去经年①，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情②，更与何人说。(此次一别，佳期难再，年复一年，相爱的人不在一起，良辰美景又有什么意义，就算有无数的相爱相思之情，又能向谁诉说?①经年：一年又一年。②千种风情：形容说不完的相爱、相思之情。)(这四句是更深一层推想到离别以后惨不成欢的情况。“良辰好景”是值得欣赏流连的，离开了相爱的人，也就没有心情去欣赏，这“良辰美景”不是等于虚设吗?“风情”是指男女相恋相爱的风流情事，现在已经离开了欢爱的人，即使有许多许多的风情，又能跟什么人仔细倾谈呢?这样地结束就蕴含了无限的意义。我们从这里联想得到，作者和他欢爱的人平日里是有说不完的欢乐情事的，因而这次的离别才会感到这么痛苦。“便纵有千种风情，更与何人说?”这二句顺着上几句更进一层，唐圭璋先生谓其“余恨无穷，余味不尽”。)

(17)、我们今天所看到的柳永的作品，大多是他的词作。

(18)、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这一去，烟波千里、暮霭沉沉，不仅是楚天遥远，更为严重的是，不知道要多少年才能相见。

(19)、阻追游三字，横插上四句下五句中间，包括了多少难以言说的辛酸内。回到当前之时，却又荡开一笔，平叙之中，略作波折，指出这种忍凝眸、思悠悠的情状，并不是这一次，而是许多次，每次登山临水就惹起平生心事。这回依然如此，黯然消魂的心情之下，长久无话可说，走下楼来。却下层楼，遥接凭阑久，使全词从头到尾，血脉流通。

(20)、所有士人都远远地避开他，因为他的“堕落”。可是所有人都不得不暗中重视他。苏东坡才名倾世，不也心中有些吃味地问别人“我词比柳词如何？”，李易安才华绝代，在词论中也不得不真心地说一句“变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；”

3、柳永古诗词

(1)、这首词是柳永写离情别绪、羁旅行役的代表作。词的上片写送别时的情景。词的下片设想分别以后彼此的凄凉处境。

(2)、登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍的感情。“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。

(3)、shìlièzhūjī，hùyíngluóqǐ，jìngháoshē.

(4)、文人的雅集，纵情的欢宴，如今仍历历在目，令人难忘。离别后辜负了多少风月时光，斗转星移，都只为你我相距遥远，天各一方。海是如此之遥，山是如此之遥，相逢相会不知何处何年？

(5)、qiāngguǎnnòngqíng，línggēfànyè，xīxīdiàosǒuliánwá.

(6)、柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

(7)、上片重在一“乱”一“冷”：雨乱心亦乱，天冷心亦冷，看似写景而情在其中。下片突出一个“单”字，独自凭栏，其孤单自明。

(8)、通过柳永词《乐章集》，了解到柳永现存的二百多首词中，有七十多首的羁旅词，约占了三分之一。解读柳永的羁旅词，不得不提悲秋之祖宋玉对他的深刻影响。他的羁旅词中多次出现了宋玉这一形象，如：“残蝉噪晚，甚聒得、人心欲解，更休道宋玉多悲”(《爪茉莉》)，“当时宋玉悲感，向此临水与登山”(《戚氏》)，“动悲秋情绪，当时宋玉应同”(《雪梅香》)。

(9)、但是，罗大经却不赞成，他在《鹤林玉露卷十三》云：“余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士大夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨也。”罗大经认为“万里愁”一语是统治者推卸责任的伪装。妖娆江山秀丽风物本无关情与恨，士大夫们自己歌舞欢声疏于国事，以致忘记身上的职责而亡家亡国，干柳耆卿之词何干?所以罗大经紧接着又和谢处厚诗一首：“杀胡快剑是清讴，牛渚一片依然秋;却恨荷花留玉辇，竟忘烟柳汴宫愁。”

(10)、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”情人在都门之外的长亭中，为作者设酒践行，但是，作者因为离别之苦根本没有饮酒的情绪。正在这依依不舍之际，不懂事的船家却催促着叫赶快上船。或者说，船家也是无奈，因为此时正是黄昏，如不快走，江上晚间好不甚安全。

(11)、“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。至于那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种，词人却到此为止，不再多说。

(12)、虽然我们常以"亡国之君"这样的称谓称呼李煜，但事实上，李煜的政绩值得肯定。

(13)、柳永的词作多表现女性生活和个人情感，柳永词作中有别于以往词人的内容，不仅促进了词的声腔体式的改变和发展，还从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味。

(14)、羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加

(15)、每年的春季和夏季，海潮涨满海滨，潮水退了之后，搜刮含盐的泥土，堆积得大如岛屿。

(16)、宋玉乃悲秋之祖，柳永的词中有关秋的意象诸如“秋风”、“秋光”、“秋色”、“秋叶”、“秋水”出现的频率很高，可见柳永继承发展了宋玉这一悲秋情结。即使相隔干年，两人笔下相通悲秋之情在诗词中相遇，渐渐凝聚又缓缓散开，留给人惆怅和悲哀的萧瑟之感。

(17)、这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托。

(18)、首句、次句写花之感触伤怀，“堪忆逝去芳华，曾共西子，照影浣溪头”，也只有如许玉人，才配得起此等冰清玉洁。而

(19)、⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：

(20)、次句写花之气质骨格，“孤标傲世，洒然出尘”，岂肯与牡丹、芍药为伍，唯有月华如水，可共知音。

4、柳永 诗词

(1)、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

(2)、钱塘(今浙江杭州市)，从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。

(3)、小可固执地认为，能写出一百首词不叫能耐，能写出一百首不同风格不同技巧的词才叫本事。

(4)、在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？

(5)、这首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，“无非锯依随”。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任不女方。

(6)、而再来说李煜，他的作为和才华，也确实配得上文人们对他的认同。

(7)、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。

(8)、《雪梅香·景萧索》是北宋词人柳永所作的一首词。上片以清秋楚乡的寥廓、迷蒙以及弥漫其上的凛凛寒气，写出了他乡游子的落寞和惆怅；下片写出了温情的美丽和短暂，但却无法避免一朝离别、两相暌违的悲剧结局。全词上下片互相映证，共同营造了一个凄苦而优美的意境。

(9)、这首词“细密而妥溜”(刘熙载《艺概》)，纯用口语，流畅自然，委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较成熟。

(10)、增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触

(11)、秋天的一个傍晚，大雨瓢泼．乱打着池塘衰败的荷花，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。雨过风停，明月升空．鸳鸯浦空寂冷彻。

(12)、起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。

(13)、柳永的词绝大多数是艳词，而这些艳词相当于职业行为，而为他要吃饭，他要活着，他要留着这个躯体找机会证明自己还可以做出一些济世安民之举。

(14)、起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出季节，地点，时间。通过这些景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来，真正做到了字字写景而字字含情。

(15)、消除战争，停止盐民纳税。国家无战争，就可减少开支，国君就有了余钱，就有能力罢免盐铁赋税。

(16)、船载肩扛，无暇休息。柴投入巨灶，炎炎发热。

(17)、荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而

(18)、此词仍写羁旅行役、离愁别恨，因其所描绘的景象萧瑟荒凉，因而抒写的感情也郁结悲壮。作品章法完密，结构严谨，造语尤见匠心。

(19)、于是，他会从对方写来，有如杜子美之“今夜富州月，闺中只独看”一样，包含了一种无法排遣的思念和牵记，也暗示了动乱给人们带来的不幸甚或是妻离子散。屯田词莫不如是？或许会有人说，这也太拨高了这位恋花拈草的风流浪子，其实不然。“误几回天际识归舟”，可否是一语双关？这才会有“倚栏杆入，正恁凝愁”。“怎一个愁字了得”！起于暮雨，落于凝愁，愁者何也？命运、时事、遭际、仕途、潦倒……一个落魄文人的复杂心绪，尽在其中。

(20)、第二叠则反过来，先写情，后写景。杳杳三句，接上忍凝眸来。杳杳神京，写所思之人汴京：盈盈仙子，则写所思之人的身分。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位妓女。锦字化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位仙子，虽非正式夫妻，但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙，有些近似之故。此句是说，仙子虽想寄与锦字，而终难相会。鸿雁本可传书，而说断，说无凭，则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书，无非是个传说或比喻，而雁冉冉飞下汀洲，则是眼前实事。由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。思悠悠三字，总结次段之意，与上忍凝眸遥应，而更深入一层。

5、柳永词解析

(1)、一个“念”说明下面所写的都是想象之词，是虚写，前面是实写，后面的虚写用一个“念”领起。念就是想，“念去去”就是想去去，即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”，可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候，那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候非常巧妙，可以说在这里面没有写一句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序，用白描的手法，用特写的镜头，把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。

(2)、上阙的一番描写和抒情语，已经把离别时的凄凉情绪写得唯妙唯肖。那么，我们再看看作者怎样来写离别之后的情景。

(3)、《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

(4)、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

(5)、楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。

(6)、凭仗如花女。持杯谢、酒朋诗侣。余酲更不禁香醑。歌筵罢、且归去。

(7)、而还有另一种传闻，说有人向宋仁宗推荐柳永。宋仁宗询问推荐者说："你说的是不是填词的柳三变"，推荐人说："是这个人"。宋仁宗便答复了一句："那就让他去填词吧"。得知此事的柳永感觉自己仕途无望，便终日沉醉于娼馆酒楼，随心填词，自号"奉圣旨填词柳三变"。

(8)、像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离人之愁绪，但在手法上却与《雨霖铃》诸词的低回婉转不同，显得苍凉悲壮。

(9)、下片写离别后的情景：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，首先，作者把个人的伤感离别的情景压下来暂时不表，反过来把它升华到所有情人别离的那种情景。

(10)、池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

(11)、唐圭璋《唐宋词简释》：此首，初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情态。执手劳劳，开户轧轧，无言有泪，记事既生动，写情亦逼具。“断肠”一句，写尽两面依依之情。换头，写别后舟行之速。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远景作收，笔力千钧。上片之末言回顾，谓人。此则谓舟行已远，不独人不见，即城亦不见，但见烟树隐隐而已。一顾再顾，总见步步留恋之深。屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。”收处仿佛似之。

(12)、陆机在《文赋》中说：“诗缘情以绮靡。”词亦如是，柳永尤是为词而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”(《凤栖梧》)的人，加之无论仕途之阻隔还是乡关之阻隔，均无法排遣他那种卧花处柳之中的绮靡。“绮靡”是一种温柔，是一种幸福，却也是一种无法排遣的苦痛。《八声甘州》绮靡中透出了悲壮。清秋时节，阴雨初霁，薄暮之中，江水汤汤，残照映照冷落关河，更洒在登高远眺之人的危楼：“乡关何处？”一声讯问，江水无语，唯有气息将尽的物华，令人黯然神伤。

(13)、上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

(14)、难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

(15)、对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

(16)、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

(17)、为完成制盐任务，驱赶妻子劳动，使他们徒具人形，面黄饥瘦。

(18)、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

(19)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。上篇是只写离别离别的场景，写到这里，该说的话也都说尽了，下片则另辟蹊径，才刚刚离别又开始了离别之后的相思苦恨了。

(20)、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。

(1)、下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

(2)、傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片寂静，远征的航船在夜幕中靠岸停泊。对面的岛屿上，水蓼稀疏雾霭寒凉，秋风吹拂芦苇萧索作响。多少渔人行驶着小船，却只见船上的灯火飞快地回归村落。对此令我思念起回归的路程，对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。

(3)、美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。

(4)、愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。

(5)、“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭

(6)、④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。⑤对酒当歌：语出曹操《短歌

(7)、而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候最难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。