唐诗三百首七言律诗

1、唐诗三百首七言律诗合集

(1)、体例没有个标准.我便从唐诗中流传的名作里挑出最重要的作品,每种体裁有几十首,一共三百多首诗，编成一本书作为家庭私塾的课本，让孩子从小学习,就算到老也照样能读,这比起《千家诗》来不是更好吗?熟话说,熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟,就拿我这本书作验证吧。

(2)、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。

(3)、我认为这十首古诗最好背，当然因为个人喜好不同，答案不是绝对的，希望各位老师指教！

(4)、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。

(5)、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

(6)、《无题》李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

(7)、意境已出，下句则直接抒情：“等是有家归未得”，为何有家不能归呢？思乡之情，便解释的通前两句的“寒食”、“萋草”、“麦苗”、“柳堤”等等惆怅愁绪的意象了！异乡为客，思乡情切，然而却是“归不得”，何等无奈。结尾再次写景，以杜鹃悲啼的意象将这种惆怅无奈的悲情更加深化。

(8)、第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠。

(9)、诗中的主人公是一个贵族妇女，弹完瑶瑟后，无法成眠，看着如水的碧天，听着凄厉的雁鸣，但无人知晓，月儿自明。此诗妙处，在于营造了一个凄清的氛围，诗中无一怨字，而怨意自见。

(10)、金陵凤凰台，金陵即今南京。凤凰台，故址在今南京城西南隅，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于金陵凤凰山，于是在此筑台，山和台都因此得名。

(11)、三山，山名，又名护国山，在今南京西南长江边上。

(12)、燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

(13)、五言古诗简称五古有，是唐代诗坛较为流行的体裁。唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。

(14)、严羽的《沧浪诗话》有这么一句：有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体)，有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句(结句也)……崔颢的《登黄鹤楼》就是这一种吧，上半首完全就是古体诗，下半首是标准的律诗。

(15)、紧接着一句“正是江南好风景，落花时节又逢君”则从回忆回到现实，江南好风景依旧，诗人所面对的却是“落花时节”，凋零衰败，意蕴极深！而这“好风景”恰恰成为乱世衰败、身世漂泊的最好的反衬。开元盛世，已成过去，昔年盛况，如今凋零，而经历过那个盛世的老朋友们，也都颠沛流离！对这一场盛衰之变，不需过多感慨，娓娓道来，却仿佛经历了几个世纪的沧桑！

(16)、生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。

(17)、译文：社会上的儿童一上学，就学习《千家诗》，因为它容易背诵,所以一直流传不衰。但它选诗太随便,好坏不分,而且只有五七言律诗和绝句两种体裁,唐宋人的诗混编在一块儿,

(18)、✎诗人摹情写景的本领是高超的，“烟花三月”句被目为“千古丽句”，末两句写不见孤帆，只见长江，也确是在楼上送客的光景。

(19)、此诗前半截极写将士们的英勇杀敌，壮烈牺牲。后半截一转，转为对战争造成的不幸的控诉：牺牲的将士早已变成一堆堆白骨，可他们的妻子还在梦中盼他们回来团圆，读来令人酸鼻。前人对此诗评价极高，认为短短四句，胜于一篇《吊古战场文》

(20)、释义：清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，空气清新，旅舍更加青翠。真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

2、唐诗三百首七言律诗李白

(1)、释义：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。

(2)、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

(3)、《黄鹤楼》崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

(4)、✎“醉卧”两字，可以理解为将士的旷达语，也可以理解为诗人的感慨。

(5)、剑门关外忽然传来消息，官军收复了河北和洛阳，乍听喜讯涕泪洒满衣裳。再看妻儿老小一扫往日的愁容，一边收拾诗书一边欣喜若狂。一整天放声歌唱开怀畅饮，在万木青葱的春天正好作伴还乡。先从巴峡乘船越过巫峡，然后取道襄阳返回洛阳。

(6)、一首宋词，短短五十六个字，却写尽了人之一生

(7)、这首诗是杜甫在夔州寓所西阁夜中所作。《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”此诗向来被誉为杜律中的典范性作品，气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。

(8)、风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

(9)、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

(10)、另外还有常建的一首著名的《题破山寺后禅院》也是这样的偷春体，其中第一句和第五句还是三仄尾，后面也会说到。

(11)、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。

(12)、9 《无题》(唐)李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残……这首。

(13)、五律源于五言古体，风格峻整，音律雄浑，含蓄深厚，成为唐人应制、应试以及日常生活中普遍采用的诗歌题材。唐代五律名家数不胜数，以王昌龄、王维、孟浩然、李白、杜甫、刘长卿成就为大。七言律诗简称七律，是近体诗的一种，格律要求与五律相同。

(14)、杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

(15)、那么这里的烂柯人所指的是王晋一个叫王质的人，据说有一天他上山砍柴，看到两个老人在树下下棋，他好奇在旁边观看，等到两人下完了棋，他回到家里时，世间早已过了一百年。诗人在这里使用这么一个典故，正是告诉世人，他历经了苦难，吃过了无数的苦头，现在回来了，可是一切都变了，自己也已经老得不成样子了。

(16)、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

(17)、此诗描述远望泰山的景色。前四句极力形容泰山之大、之奇，它横跨齐鲁之地，山前山后，一明一暗。五六两句写望泰山的主观感受：层云荡胸，激荡胸中正气，归鸟入目，顿觉眼界大开。末两句，更表现了诗人泰山般的胸襟与抱负。

(18)、这是一首咏史诗。南京为六朝名都，六个朝代的更迭，如走马灯一般匆匆而过，今朝看来，恍如一场梦。只有江山依旧，柳色依旧。作者感慨遥深，因为题诗之时，唐王朝也快要灭亡了。一说此诗乃题画诗，待考。

(19)、七律源于七言古体，在初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青。有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等，风华绝代，辉映古今。五七言绝句简称五绝和七绝，都是古典诗体中绝句的一种。

(20)、吴宫、晋代，三国时东吴建都金陵，东晋南渡后也是建都金陵。

3、唐诗三百首七言律诗37首春雨议文

(1)、律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

(2)、斛斯山人为一个复姓斛斯的隐士。荆扉以荆作门扉，借喻茅屋。此诗前四句写作者从终南山下，五至八句写到斛斯山人家，末六句写共饮酒高歌，自得其乐的状况。笔墨凝练，写景写人，都很传神。

(3)、释义：月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

(4)、第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠。

(5)、前面提到，李白这首《登金陵凤凰台》,是有意模仿崔颢的《黄鹤楼》，但模仿的是技法，内容与情感均出自他自己的诗心。

(6)、白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

(7)、还有僧人皎然的《寻陆鸿渐不遇》也是通篇不对仗。

(8)、唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。 七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。

(9)、所谓的“近寒食雨”、“著麦苗风”也就是雨近寒食、著风麦苗，那么诗人为何要用这般怪异的节奏写成这样呢？实际上，诗人是为了将“雨”与“草”、“风”与“柳”构成更密切的关联，四种意象组合之下，形成一种哀婉凄迷的意境。

(10)、杜甫(712年—770年)，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。

(11)、官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

(12)、这凤凰台上，曾经有凤凰在这里遨游，如今，凤去台空，唯长江仍在奔流。

(13)、此诗是一首香奁体的闺阁诗。诗的前三句写闺中的陈设，末一句点题。此诗与作者其他香奁体诗一样，没什么社会意义。

(14)、作者夜宿王昌龄隐居处，见到深不可测的清溪，缥缈山间的孤云，松林间的明月，还有亭子里栽的花，种的药，不禁悠然神往，也想学王昌龄告别时人，与鸾鹤为伴，一同隐居。此诗特色，在于没有一句提到王昌龄，只描写居处的幽静以显主人的高洁。

(15)、三平调就是指平收押韵的这一句，收尾三个字都是平声。下面王维的《终南别业》中第二句“晚家南山陲”和第八句“谈笑无还期”中的后面三个字都是平声，这就是“三平调”，古体诗常常用这种句法。三平调是格律诗的大忌，如果有三平调就不能称为格律诗。特别第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律体。

(16)、世事沧桑，国家破碎，旧人凋零流离，人生亦是巨变，短短四句蕴含无限感慨，举重若轻，浑然无迹，如此可知杜甫七绝的境界实已超凡入圣！后世诗坛评价曰：“见风韵于行间，寓感慨于字里，即使龙标、供奉操笔，亦无以过”。

(17)、自唐以后，历代诗家都有对唐代诗歌进行编辑整理加以点评，著作成书。其中最为人所熟知的便是《全唐诗》和《唐诗三百首》，《全唐诗》取其量而《唐诗三百首》取其精，因此《唐诗三百首》更为普及！

(18)、✎此诗妙处，在于全用白描，将一个很有戏剧性的场面写了出来。不用渲染加工，就成名诗。

(19)、颈联从对历史的沉思转入对现实景物的描写，两句诗气势壮丽，对仗工整，是难得的佳句。

(20)、因为因为格律诗的演变是一个漫长的过程，不同时期会有不同的形式出现，即使是在格律诗完全成型的唐朝也是如此。我们奉之为圭臬的《唐诗三百首》就收录了各种不合标准各律的律诗。后人创作律诗时越来越严格，这些不合标准律的律诗在中唐以后就非常少见了。所以我们一定要知道这些诗与真正的标准“格律诗”有什么不同。

4、唐诗三百首七言律诗七个句子

(1)、仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

(2)、这类诗严羽在《沧浪诗话》专门提到：有律诗彻首尾不对者(盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶)。我们看看这首《夜泊牛渚怀古》：

(3)、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。五言古诗简称五古有，是唐代诗坛较为流行的体裁。

(4)、《行经华阴》崔颢迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。

(5)、无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。被誉为古今七律第一！

(6)、寒食节为古代节日，相传为纪念春秋时晋国被火烧死的功臣介子推，俗禁举火。但皇亲国戚有皇帝御赐的蜡烛，作者是在感慨人世的不公平。一说为微讽唐朝宦官势力日炽，可作为参考。此诗出名，在于首句，当时可谓是家喻户晓。据说同时有两个韩翃，皇帝要授官，有司不知该授哪一个，皇帝说授给写“春城无处不飞花”的韩翃，可见此诗在当时的知名度。

(7)、同堂弟在南斋赏月，从月亮的圆缺联想到人生的聚散，古今世事的变更，兼忆及友人也可能在月下共吟，从赏月转入怀人，起讫分明，有条不紊。

(8)、从凤凰台远望，但见三山似从天上落下，一半尚在青天之外，江水浩荡，却被白鹭洲从中分开。

(9)、七言绝句(51首)《唐诗三百首》收录诗作最多的诗人是：

(10)、张籍的《没蕃故人》“蕃汉断消息，死生长别离“，”长“救拗”断“，这是对句救拗。许浑的《早秋三首》”遥夜泛清瑟，西风生翠萝。“也是对句救拗。半拗体救拗与不救都行。

(11)、卢家少妇郁金堂，海燕双栖瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄？

(12)、崔颢(公元704年—754年)，唐朝汴州(今河南开封市)人氏，唐玄宗开元11年(公元723年)进士。他才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人，《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提。

(13)、诗人以兰、桂自喻，兰、桂欣欣向荣，花叶茂盛，是它们的本性如此，并不求人们折来玩赏。自己具有高尚品德，也是本性如此，并不是为了求人赏识以博取功名富贵。

(14)、历史的兴亡，让诗人李白不得不反观现实，而他，正站在大唐由盛转衰的转折点上，自己的时代，是不是又在经历历史的轮回？

(15)、这首诗写景、造意、抒情都可圈可点，颇为动人。但品读之下，与唐诗中其他思乡名作相比，确实稍逊一筹。唯一令人称奇的便是其首二句怪异的断句，读来节奏独特，而有不违绝句平仄，着实是古今罕见！想必《唐诗三百首》的编纂者也是考虑到其诗句节奏的独特而收录此诗，以便世人能够见闻学习吧！

(16)、说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。

(17)、岑参(约715-770年)，唐代边塞诗人，荆州江陵(现湖北江陵)，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。

(18)、粗略读来，是否感觉这首诗很怪异呢？其实要欣赏这首诗首先要明确它的声调节奏，也就是给诗句进行断句。一般的七绝断句大多都是“二二一二”或“二二三”的方式。譬如“故人——西辞——黄鹤楼”、“渭城——朝雨——浥——轻尘”。这样读起来断续连贯、节奏匀称。而这首杂诗的前两句的节奏却不同一般，它的断句是“近——寒食——雨——草萋萋，著——麦苗——风——柳映堤”。

(19)、专辑原创首发：现代诗3-5首；古韵10首以上

(20)、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

5、唐诗三百首七言律诗大全

(1)、平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；

(2)、出现在第五句有刘长卿《饯别王十一南游》，长江一帆远。

(3)、平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。

(4)、比如，两人的诗都是押下平声十一尤韵；崔颢的诗三言黄鹤楼，李白的诗则三言凤凰；两诗都是怀古伤今之作，最后都结在一个“愁”字上。

(5)、《九日登望仙台呈刘明府》崔曙汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。

(6)、五言古诗简称五古，是唐代诗坛较为流行的体裁。唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥。

(7)、偷春是一种比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前开放，实际就是指格律诗中第一联就对仗，而应该对仗的中间二联反而有一联不对杖，例如王勃的这首《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》：

(8)、其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。 七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。

(9)、《唐诗三百首》所选七言律诗，共53首，分盛唐中唐晚唐盛唐，可见蘅塘退士认为初唐的七言律诗好的不多，初唐唯一的一首被选入的标准律诗他还归类到了七言乐府里，就是《古意呈补阙乔知之/独不见》。五言律诗有80首，其中有不少不完全符合格律的情况，很多刚开始学习格律的朋友拿起《唐诗三百首》很容易看得稀里糊涂。因为《唐诗三百首》里面除了那四种基本格式以外，还有12种不同形式的律诗。

(10)、《送杜少府之任蜀州/送杜少府之任蜀川》—唐代王勃

(11)、三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

(12)、《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，在数量以杜甫诗数多，有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。它是中小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。

(13)、另有杜甫的爷爷杜审言这首《和晋陵陆丞早春游望》，“云霞出海曙”；中唐诗人韦应物《淮上喜会梁州故人》，“浮云一别后”；晚唐五代时期的韦庄《章台夜思》，“乡书不可寄”；还有马戴的《灞上秋居》有“空园白露滴”；上面提到过的常建《题破山寺后禅院》“山光悦鸟性”；戴叔伦《江乡故人偶集客舍》有“天秋月又满”等等。和鲤鱼翻波一样，第一个字不能仄，必须平，否则就是犯”孤平“，就不能说是格律诗了，如孟浩然《留别王维》第七句”只应守寂寞“，仄平仄仄仄。

(14)、当年东吴的宫殿，已经被埋在荒僻道路的花草之中，曾经权倾天下的东晋世家大族，也变成了一堆荒丘古坟。

(15)、此诗是肃宗乾元二年春天，诗人在长流夜郎途中遇赦东归时所作。绝处逢生，真是意外之喜，舟行之快，比不上诗人心情之快。如果说杜甫的《闻官军收河南河北》是唐朝第一快诗，那么这一首该可以算作是唐朝第二快诗。

(16)、✎此诗题名《春宫怨》，却用卫子夫新得汉武帝宠幸的故事入诗，这是反衬法。因为有人得宠就有人失宠，真是由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。

(17)、这是一首咏史诗，咏的是马嵬坡上杨贵妃被杀一事，称颂唐玄宗在江山与美人之间做出的选择，并拿直到亡国仍不舍得宠妃的陈后主作比。作者用意固然是在歌颂玄宗圣明，但今天读来，总令人觉得这歌颂不太合适。

(18)、仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；

(19)、例如下面这首七言绝句，就是《唐诗三百首》中唯一一首无名氏所作的七绝，并且这首诗与一般的七言绝句大相庭径，可谓怪异至极：

(20)、律诗句数固定、讲究平仄、押韵严格，要求对仗工整，起承转合，是近体诗最成熟也最难以创作。

(1)、出处：清·蘅塘居士《唐诗三百首·序》：世俗儿童就学,即授《千家诗》,取其于成诵,故流传不废,但其诗随手掇拾,工拙莫辨,且止五七律绝二体,而唐、宋人又杂出其间,殊体制。

(2)、烟专就唐诗中脍炙人口之作,择其尤要者,每体得数十首,共三百馀首,录成一编,为家塾课本,俾童而习之,白首亦莫能废,较《千家诗》不远胜耶?谚云：“熟能唐诗三百首,不会吟诗也也会吟。”

(3)、但他宦海浮沉，终不得志。最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。

(4)、这首诗第一联和第三联对仗，第二联反而不对仗，这种诗就是标准的偷春体律诗。但是这首诗的第一句是平收，所以上下句的平仄并没有严格对仗。下面这一首李白的《送友人》因为第一句是仄收，所以第一联是完全标准的对仗：

(5)、所以，李白的这首《登金陵凤凰台》，自有一种与崔颢《黄鹤楼》不同的沉痛之感。

(6)、此诗是写一个闺妇的春愁。在更深夜半，北斗南斗都已偏斜，别人早已进入梦乡的时候，她却睡不着，在静听那透过绿纱窗的唧唧虫声。

(7)、五绝起源于汉，七绝起源于六朝，两者都在齐梁时期成型，初唐阶段成熟。唐代绝句气象高远，率真自然，达到了吟诵自由化的最高峰，名家有李白、王维、王昌龄、韦应物、杜牧、刘禹锡等人。

(8)、唐代最为擅长七言绝句的诗人有李白、王昌龄、刘禹锡、杜牧等等，他们都是此中圣手，所作七绝不仅数量多抑且质量极高。王昌龄的“秦时明月汉时关”、李白的“烟花三月下扬州”、刘禹锡的“旧时王谢堂前燕”、杜牧的“烟笼寒水月笼沙”等等俱是传唱千古的绝世名句。