马尔克斯获奖感言

1、马尔克斯颁奖词

(1)、这个著名开头不知被多少写作者模仿过，也不知被多少文学评论家讨论过。他们由此觉得小说归根结底是叙述的艺术，由此叙述的“技术论”就有了广阔的市场。事情的另一面在于，马尔克斯自己说起《百年孤独》的时候，却给出了“写得肤浅”的苛刻评价。是他刻意做作出一副“过谦”状么？有论者云，在他浩瀚的作品中，也许《百年孤独》最恰当的位置是广告，一则吸引你阅读马尔克斯的超大篇幅软广。好吧，下面，让我们选择关注他的另外三部小说：《一桩事先张扬的凶杀案》、《族长的秋天》与《没有人给他写信的上校》。

(2)、警幻仙子以灵酒香茗妙曲警其愚顽，在把自己的妹妹秦可卿许配给贾宝玉，让贾宝玉领略仙境闺阁风光。

(3)、马尔克斯拿到了诺贝尔奖发表获奖感言，生活虽苦，但是生命依旧战胜死亡。每个人都会死亡，但是人的生命会延续，延续的生命是死亡最大的克星。被问及到人的一生该怎么度过时，马尔克斯是这么回答的：年轻过，疯狂过，落魄过，幸福过，一如既往，一往情深。

(4)、从第一次课堂开始，每一课的作业，我便都在第一刻空闲时间写完。我想过不写，因为输出量每周一次，但输入量却不是很多——现在上初中了，作业量增加，空余时间也没有太多用来看书，一周顶多看3本新书。这样的话，写的文章便没有太多的改进吧。

(5)、我十几岁时，母亲患了严重的肺病，饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入困境，看不到光明和希望。我产生了一种强烈的不祥之感，以为母亲随时都会自寻短见。每当我劳动归来，一进大门，就高喊母亲，听到她的回应，心中才感到一块石头落了地。如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻找。有一次，找遍了所有的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在院子里大哭，这时，母亲背着一捆柴草从外边走进来。她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧。母亲看透我的心思，她说：“孩子，你放心，尽管我活着没有一点乐趣，但只要阎王爷不叫我，我是不会去的。”

(6)、在这些顶级教授、译者的口里，意识流的叙事与表达，也可以如庖丁解牛般讲得清清楚楚，从“痛苦”到“痛快”、从“一直听说”到“真正读过”，就差一个向导。

(7)、我们来比较一下《红高粱》与《百年孤独》的开头：

(8)、听别人读的书，永远不如自己读来的脚踏实地。读书时候体验到的乐趣，也是无法分享给别人的。

(9)、第魔幻现实主义又存在着有别于西方其他文学的个性即特殊性。这主要体现在拉丁美洲“新的真实”的事质上。什么是“新的真实”的本质呢？马尔克斯在1982年诺贝尔文学奖颁奖仪式上，作了题为《拉丁美洲的孤独》的长篇演说。他激烈地指出，“孤独”就是拉丁美洲的代名词。意思是说，拉丁美洲之所以“孤独”，是因为她落后、封闭、迷信、愚昧和僵化。“孤独”已经渗入了拉丁美洲的民族精神，成为阻碍民族上进、国家发展的心理负担。这就是拉丁美洲“神奇现实”的内在含义。魔幻现实主义作家发掘“神奇现实”的目的，显然是要借此揭示当代拉丁美洲的民族孤独感和心理弱点以及她在西方先进文明的参照下所显示出的巨大差距，从而警醒人们进行自身历史与文化的深刻反思，进而使拉丁美洲走向团结和进步。这一点，是值得所有发展中民族和国家注意的。

(10)、瑞典文学院解释：从局内人的角度描绘了一个我们大多数人都无法接触的世界。他原是农家子弟，出生在农民家庭，干农活一直到18岁。他用讽刺、诙谐的笔触表现了20世纪某些阶段中国社会的阴暗面。

(11)、《巴黎评论》：你如何看待作家的孤独？它有区别吗？

(12)、就像中国的先贤老子所说的那样：“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，我童年辍学，饱受饥饿、孤独、无书可读之苦，但我因此也像我们的前辈作家沈从文那样，及早地开始阅读社会人生这本大书。前面所提到的到集市上去听说书人说书，仅仅是这本大书中的一页。

(13)、不仅如此，在西方喊出“哲学已死”的口号之后，人们对哲学的思考转到了这些小说里面，因此这一时期的小说，增加了不少哲学性。你看加缪既是小说家，又是哲学家，还是先锋行动派，就明白了。通过这些小说，我们对西方哲学的认知，也能更上一层。

(14)、常常看见现在年轻人对孤独、低谷、困难的挣扎和垂叹，每每看到这样的求助，我总是向这些人推荐与孤独斗争的利器——读书，告诉他们与低谷、困难相搏斗时可以借鉴《平凡的世界》。

(15)、我们的主讲人阵容中，大部分都是对应作家作品的主要译者，他们长期浸泡在原著的语言环境里，对作者在不同字母里流露出来的细微情绪，有着更加敏锐的感知。

(16)、很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中，不断地添油加醋。我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局。我的听众，也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的奶奶，都成为我的听众。我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是自言自语：“儿啊，你长大后会成为一个什么人呢?难道要靠耍贫嘴吃饭吗?”

(17)、我生来相貌丑陋，村子里很多人当面嘲笑我，学校里有几个性格霸蛮的同学甚至为此打我。我回家痛哭，母亲对我说：“儿子，你不丑。你不缺鼻子缺眼，四肢健全，丑在哪里?而且，只要你心存善良，多做好事，即便是丑，也能变美。”后来我进入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至当面嘲弄我的相貌，我想起了母亲的话，便心平气和地向他们道歉。

(18)、Pasaje咖啡馆图片来源：filmingbogota

(19)、在中国历史上，太平天国为什么如昙花一现？就是因为作为最高统治者，李自成并没有居安思危的意识。在起义之前，他确实是为被压迫的人民而战，那时候的他获得幸福很简单，攻下一座城，解救更多被剥夺土地的人，他就会很幸福，但是真正的成立太平天国之后，李自成却被当权者的名利以及荣誉所蒙蔽，或许他自己都没有想到，一个统治者需要有怎样的品行来面对所谓权利和荣誉的诱惑，看似统治者生活让所有人羡慕，但是他所面临的诱惑却又有几个人能够抵挡得住呢？

(20)、毕竟他的人生，追求的从来就不是平静安稳、细水长流，而是轰轰烈烈、不枉此生。  

2、马尔克斯获奖感言 西班牙语

(1)、在一部关于卡塔赫纳的纪录片里，马尔克斯评价说，这个城市充满了神话，这座城市为他的魔法提供了现实基础，使他成为了一名作家。

(2)、对于不能获奖的原因，格林本人的看法是：“因为他们不认为我是个严肃作家。”瑞典学院在研究了诺奖绝密档案后得出的推论是：“因为格林的书太畅销了。”

(3)、我们的主讲人之北大教授吴晓东认为：“小说的复杂与世界的复杂是相一致的。”在当时那样一个混乱、变化、高速发展的时代，透过小说，我们可以直接回到现场，从每一个细节出发，去了解西方的方方面面。

(4)、正如一些老人所言，当一个人被人们遗忘的时候，那就是正真意义上死去了。死亡是所有人的归宿，每个人活着就是为了与死亡作斗争，也是在这样的对抗中，生命被赋予不同的含义。

(5)、题图：马尔克斯的护照之一Viaarts.blog.austin3com

(6)、我母亲生于1922年，卒于1994年，她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。据开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。我是我母亲最小的孩子。

(7)、加西亚·马尔克斯：在新闻中只要有一个事实是假的便损害整个作品。相比之下，在虚构中只要有一个事实是真的便赋予整个作品以合法性。区别只在这里，而它取决于作者的承诺。小说家可以做他想做的任何事，只要能使人相信。

(8)、三联书店曾经发力推动过这些小说在中国的传播，也确实产生了前所未有的影响，但我们在实践过程中，也同样发现：

(9)、他跟古巴的国家元首菲德尔·卡斯特罗玩儿得也特好，据说，他们的私人会谈可持续长达几个小时。要知道，即使是当时的英国大使，都没跟卡斯特罗说过几句话。

(10)、1952年生于陕西商洛，是我国当代文坛种屈指可数的文学大师，也是一位极具叛逆性的作家，但又不失淳朴的本性。贾平凹是中国少有的高产作家，更为可贵的是他的每一部作品都堪称精品。

(11)、尽管如此，他还是在波哥大完成了法律学业，而他的第一篇小说《第三次无奈》也是在此地发表。

(12)、尤其是中长篇小说作品，没有一个系统的哲学价值作为导向，你可能会出现混乱，那么你的作品也一定混乱。

(13)、无论走到哪里，都该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，以...

(14)、三部长篇《天堂蒜薹之歌》《酒国》《生死疲劳》是具有超越意义的。

(15)、语言表达能力差不会写作文应该多看些什么类型的书、

(16)、我们甚至可以说，马尔克斯已经成为中国当代文学的一部分。

(17)、在马尔克斯的《迷宫中的将军》里，主人公曾告诉他的同伴说“蒙波斯是一个不存在的地方。”而这其实就像是马尔克斯故意在书里埋伏的一个小玩笑。

(18)、老实说，波哥大这座城市其实并没有给予马尔克斯过多的灵感。毕竟他来到这里的时候才是十几岁的少年，刚刚离开故乡，充满青涩。

(19)、散文是指以文字为创作、审美对象的文学艺术体裁，是文学中的一种体裁形式。

(20)、人们经常被问到自己想要什么？或者是说想要什么样的生活。其实就是相当于在问你的欲望是什么？可以简单的说。人生在世一直在为自己的欲望买单。

3、马尔克斯获奖作品

(1)、一次，格林在巴黎参加宴会，突然有只手搭在他肩上，他转头一看，发现是马尔克斯。马尔克斯操着一口流利的西班牙语激动地说道：“我是你的忠实读者，格林先生。”

(2)、请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的：有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙。外边的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎还有吱吱的龙叫声。众人都胆战心惊，面如土色。有一个人说：“我们八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走出庙接受惩罚吧，免得让好人受到牵连。”自然没有人愿意出去。又有人提议道：“既然大家都不想出去，那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干了坏事，那就请他出去接受惩罚。”

(3)、在众获奖者落座后，诺贝尔基金会董事会主席马库斯·斯托尔发表讲话，随后，每个诺贝尔奖项评选委员会的代表分别介绍获奖者成就。

(4)、诗经往事——爱在荒烟蔓草的年代｜闫红/013

(5)、最广大的拉丁美洲民众有着一种怎样的“孤独”呢？好吧，去看《一桩事先张扬的谋杀案》。当维卡里奥兄弟在肉店磨刀扬言杀人时，有二十多人在场，但在后面的时间里他们却闷声不响，表现出一种与己无关的姿态。是因为他们真相信“总有一个人会通风报信”呢，还是怀有某种可怕、卑鄙的“集体无意识”使然？或许，那两个凶手只是为了面子而叫嚣，本来没有杀人的念头，他们还千方百计地想让人出面阻止他们行凶，结果事与愿违。因为，大家并不想看到谋杀案被凶手无端撤销。相反，看客们居然“像在游行的日子里那样，来到广场站好位置”。最后，谋杀案兑现，圣地亚哥死于非命。在这里，拉丁美洲的孤独已被定义为——人群熙攘人声鼎沸之下，人命关天却无人上心。由冷漠而冷酷，无需过渡。

(6)、秦可卿是一个京都小官员秦邦业的女儿。明朝和清朝，朝廷六部中的工部设置了一个部门，叫作营缮司，营缮司里设有郎中、员外郎、主事等官职。管的事情是皇宫、皇家陵寝的建造和修缮等等事务，官员级别不高。

(7)、蒙波斯图片来源：PlataformaArquitectura

(8)、没有谁的人生不与孤独作伴，当一些繁华化为乌有，陪伴自己的终究只有孤独。

(9)、尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就简单地再说几句。

(10)、其代表作品有《称心如意》、《洗澡》《我们仨》等。

(11)、格林用一生波澜，活成了世所罕见的传奇。这份传奇不会随着诺奖的一次次失利而黯淡，反而因个人魅力散发出愈加妖冶的光辉。

(12)、在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿。那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。

(13)、对于那些狂热的马尔克斯来粉丝来说，这里无疑是必选之地。

(14)、虽然马尔克斯并没有在小说里详细提及故事发生的地点，但根据故事里的描述与地点的命名，不难发现它和卡塔赫纳之间有许多相似之处。听说他是在这里，有了《霍乱时期的爱情》的故事雏形。

(15)、我在写作《天堂蒜薹之歌》这类逼近社会现实的小说时，面对着的最大问题，其实不是我敢不敢对社会上的黑暗现象进行批评，而是这燃烧的激情和愤怒会让政治压倒文学，使这部小说变成一个社会事件的纪实报告。小说家是社会中人，他自然有自己的立场和观点，但小说家在写作时，必须站在人的立场上，把所有的人都当做人来写。只有这样，文学才能发端事件但超越事件，关心政治但大于政治。

(16)、《百年孤独》满是那一类东西。那正好是我祖母所使用的技巧。我尤其记得那个故事，是讲那个被黄色的蝴蝶包围的角色。我还非常小的时候，有一个电工来到房子里，我非常好奇，因为他拴着一条腰带，是他用来把自己悬挂在电线杆上的玩意儿。我祖母常常说，每一次这个人来，他总是会让房子里充满蝴蝶。可是当我写到这件事情的时候，我发现如果我不说那些蝴蝶是黄色的，人们就不会相信它。当我写到俏姑娘蕾梅苔丝升天这个插曲时，我花了很长时间让它变得可信。有一天我走到外面园子里，看见一个女人，那个常常来房子里洗东西的女人，她正在把床单挂出去晾干，当时风很大，她跟风吵嘴，让它别把床单刮走。我发现，如果我为俏姑娘蕾梅苔丝使用床单的话，她就会升天了。我便那样做了，使它变得可信。作家面临的问题是可信性。什么东西都可以写，只要所写的东西使人相信。

(17)、我最新的小说《蛙》中，就出现了我姑姑的形象。因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了。姑姑确实是我写《蛙》时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活中的姑姑有着天壤之别。小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善开朗，是一个标准的贤妻良母，现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡，我感谢姑姑的宽容，她没有因为我在小说中把她写成那样而生气，我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系。母亲去世后，我悲痛万分，决定写一部书献给她。这就是那本《丰乳肥臀》。因为胸有成竹，因为情感充盈，仅用了83天，我便写出了这部长达50万字的小说的初稿。

(18)、在我的早期作品中，我作为一个现代的说书人，是隐藏在文本背后的，但从《檀香刑》这部小说开始，我终于从后台跳到了前台。如果说我早期的作品是自言自语，目无读者，从这本书开始，我感觉到自己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述。这是世界小说的传统，更是中国小说的传统。我也曾积极地向西方的现代派小说学习，也曾经玩弄过形形色色的叙事花样，但我最终回归了传统。当然，这种回归，不是一成不变的回归，《檀香刑》和之后的小说，是继承了中国古典小说传统又借鉴了西方小说技术的混合文本。小说领域的所谓创新，基本上都是这种混合的产物。不仅仅是本国文学传统与外国小说技巧的混合，也是小说与其他的艺术门类的混合，就像《檀香刑》是与民间戏曲的混合，就像我早期的一些小说从美术、音乐、甚至杂技中汲取了营养一样。

(19)、格林是任性的。喜欢旅行，就到处闯荡，无惧飞流激湍、战火遍野；喜欢写作，就笔耕不辍，哪管环境恶劣、处境艰难。

(20)、在《丰乳肥臀》这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身经历有关的素材，但书中的母亲情感方面的经历，则是虚构或取材于高密东北乡诸多母亲的经历。在这本书的卷前语上，我写下了“献给母亲在天之灵”的话，但这本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密东北乡”写成中国乃至世界的缩影一样。

4、马尔克斯获奖演说

(1)、“囊中羞涩”的秦邦业，为何到养生堂抱养一个孤女？假如妻子不生育，膝下无后，要抱养，也应该抱养个儿子，用来传宗接代。抱养个孤女何用？

(2)、秦可卿不是是秦邦业的亲生女儿，而是他抱养的女儿，秦可卿本是养生堂的孤女，被营缮郎秦邦业抱养，做了秦邦业的女儿。

(3)、哥伦比亚里的古城卡塔赫纳，这座位于加勒比海南端的港口城市，被誉为拉丁美洲最美的地方，也是激发马尔克斯创作灵感的城市之一。

(4)、加西亚·马尔克斯：根本不是。我认为没有什么区别。来源是一样的，素材是一样的，才智和语言是一样的。丹尼尔·笛福的《瘟疫年纪事》是一部伟大的小说，而《广岛》是一部新闻杰作。

(5)、加西亚·马尔克斯：两者都是非常困难的活儿。写东西几乎跟做一张桌子一样难。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。我想，就像普鲁斯特说的，它需要百分之十的灵感、百分之九十的汗水。我从未做过木工活，但这个工作是我最钦佩的，尤其是因为你根本找不到任何人来帮你干活。

(6)、而今日的小C将和大家一起追随着马尔克斯的脚步，回头看看这个曾给予他无数灵感、无数遐想的国度。

(7)、马尔克斯在拉丁美洲通讯社PrensaLatina，1959

(8)、我记忆中最早的一件事，是提着家里唯一的一把热水瓶去公共食堂打开水。因为饥饿无力，失手将热水瓶打碎，我吓得要命，钻进草垛，一天没敢出来。傍晚的时候我听到母亲呼唤我的乳名，我从草垛里钻出来，以为会受到打骂，但母亲没有打我也没有骂我，只是抚摸着我的头，口中发出长长的叹息。

(9)、如果要问所有成功作家作品的特点是什么？那就一个字——真。任何作品都是的。

(10)、其作品有着强悍的暴力主义，以疯狂化的眼光观察世界，以小丑、傻瓜等被官方文化贬低的边缘人物作为小说的主人公，使用从民间而来的粗鄙语言与独白式的“高雅”语言相混杂，努力发掘出藏污纳垢的乡土民间中的狂欢精神，时自己的小说创作具有狂欢化风格得先锋色彩。

(11)、在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿，那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。

(12)、而最终，马尔克斯的骨灰也是在这座城市得以安放。

(13)、正如托马斯·哈代笔下的英格兰南部的“威塞克斯”地方，或加西亚·马尔克斯所描写的南美乡镇马孔多。

(14)、2000年3月，莫言在美国加州大学伯克利分校发表演讲《福克纳大叔，你好吗？》说：“他的约克纳帕塔法县尤其让我明白了，一个作家，不但可以虚构人物，虚构故事，而且可以虚构地理。”

(15)、然而，这些小说也是出了名的深奥，很多人都表示看不懂、不明觉厉，甚至有人说读得很痛苦，还是一种肉体上的痛苦。

(16)、我母亲生于1922年，卒于1994年，她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。去年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。据开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里，也就是从那一时刻起，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。

(17)、这些哲学气质十足的问题，加上作家敏感的心思和笔触，成就了这些伟大的小说。也因此有人说，但凡对生命有所思考的人，都一定会去读这些名著。

(18)、过去一年，我的阅读量平均每周2本，比2017年的阅读量翻了一番。这样的阅读速度，归功于阅读方法类的工具书。

(19)、其实，让人感到幸福的东西往往是最简单的，是很容易就可以得到。但是往往因为一些周围环境的影响，一些名利的趋势让我们觉得只有获得更多才能够得到满足，才能够感到幸福。这些名利让自己获得幸福的难度增加了不止一倍。

(20)、1984年秋，我考入解放军艺术学院文学系。在我的恩师著名作家徐怀中的启发指导下，我写出了《秋水》、《枯河》、《透明的红萝卜》、《红高粱》等一批中短篇小说。在《秋水》这篇小说里，第一次出现了“高密东北乡”这个字眼，从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。我必须承认，在创建我的文学领地“高密东北乡”的过程中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方。一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指气使，独断专行。我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇文章中写道：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如果离他们太近，会被他们蒸发掉。根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓“心有灵犀一点通”。所以，尽管我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我该干什么和我该怎样干。

5、马尔克斯获奖词

(1)、足以说明，马尔克斯的创作里无不流淌着这座小城的痕迹。

(2)、我在故乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望。

(3)、两年后，格林顺利完成了潜伏任务，回到英国重新开始。那本进入20世纪20强特工小说的作品《哈瓦那特派员》，就是他个人经历的最好写照。

(4)、俗话说“江山易改，本性难移”，尽管有我父母亲的谆谆教导，但我并没改掉我喜欢说话的天性，这使得我的名字“莫言”，很像对自己的讽刺。

(5)、当然，要感谢叶开老师的课，正因为这些作业，才启发了我好多好多的灵感，我受益匪浅。

(6)、他们生活的一切痕迹，从世人的世界中抹去，哪怕连记忆都不例外。

(7)、无论是在林荫道散步，还是马格达莱钠河畔散步，或是和树下悠闲的老人们一起在摇椅里消磨时间，都是不错的选择。

(8)、再次强调，“为赋新词强说愁。”是写作的大忌。万变不离其宗，去多看，去多想，去多观察，然后坚持的写下去。你就是作家，自己的作家，大家的作家。

(9)、他父亲曾经工作的电报局也距此地不远，父亲的职业与《霍乱时期的爱情》里的少年阿里萨一致，他自己也表示，父亲的情感故事是他一部分的创作来源。

(10)、关于《诗经》：孔子的情感态度价值观022《荷马史诗》：为了染红一位美人的石榴裙｜洪烛/025“另一种文明”的门槛上033存在的寓言与悲壮的抗争——古希腊英雄悲剧《俄狄浦斯王》的现代性启示｜傅守祥/037有一次进入校门时被保安拦住，被问了三个哲学上的终极问题049三国水浒是人心的地狱｜刘再复/053在很久很久以前，曾有过，一个宋襄公064趣解《西游记》｜弥勒内院看门人/069玄奘正是被《西游记》给“玩坏了”的一个角色078贬值了的塞万提斯的遗产｜米兰·昆德拉/083纳博科夫说，《堂吉诃德》是一个童话故事097英雄与复仇——莎士比亚的《哈姆雷特》｜米琴/101人类的新命题，从一个王子的犹豫开始111黛玉的明媚与哀愁｜刘晓蕾/115不读红楼，就不能理解中国的“人情社会”？122且看简·奥斯汀怎样写“傲慢”｜吕嘉健/127一个中国女孩或许可读的三本书135《丑小鸭》：假设一个人的一生无论如何都不成功｜潘知常/139那么，爱情的努力与努力的爱情呢？145残酷的写实——重读《包法利夫人》｜王安忆/149爱玛是拿来鄙视的，还是拿来理解的？157列夫·托尔斯泰与《安娜·卡列尼娜》｜格非/161有一部电影，叫作《爱比恋更冷》168也读普鲁斯特——小说家的回忆是一种特别的回忆｜曹文轩/173审美世界中的时间，文学世界里的时间184卡夫卡的内心生活｜谢有顺/189卡夫卡小说《中国长城建造时》写了些什么？205有一种生存叫“霍尔顿”——今天怎样看待“塞林格热”｜梁永安/209从《麦田里的守望者》想起《蝇王》，还有歌曲《娃哈哈》213拉美式的孤独——1982年诺贝尔文学奖获奖感言｜马尔克斯/219他说，对攫取权力的渴望恰恰源自爱的无能224暧昧的日本的我——1994年诺贝尔文学奖获奖感言｜大江健三郎/229大江健三郎和大江光的故事240昆德拉的存在之思｜吴晓东/243再或许，放逐是轻盈的，而拯救却是沉重的248父亲的手提箱——2006年诺贝尔文学奖获奖感言｜奥尔罕·帕慕克/253《纯真博物馆》：“幸福仅仅就是靠近所爱的人……”269武侠小说与常识｜邓晓芒/275你读，或者不读，它就在那里281门罗略大于整个宇宙｜苏更生/285朱丽叶与埃里克是怎么说起话来的？289王小波的精神遗产｜杜君立/293作者不能太笨，读者不能太笨301

(11)、他所接触的那些超脱现实的传奇人物、所经历的那些不同凡响的故事，为日后的创作积累了大量的素材。

(12)、在《百年孤独》中有一个情景，四个小孩发现了一堆金币，因为要写到小孩要移动金币的情节，所以马尔克斯为了验证事情的合理性，他专门找到了七千多枚西班牙古硬币，称了称它们的重量来判断这四个小孩是否可以拿得动这堆金币。

(13)、秦可卿临终所托后事二件，见识超卓，非贾府内当家凤姐所能望其项背，比之探春之大观园改革更具远见。——秦可卿连接着贾府的现在和未来。

(14)、随着自己钱越来越多，自己甚至为花钱而感到烦恼。那些自己曾经最想要的东西，在现在看来也不过如此。让人能够感到幸福的并不是越来越多的钱，并不是越来越多的权利，更不是所谓的荣誉。

(15)、(1)多看书籍，特别是关于论文方面的作文，报纸上也有论文范文。可以从这些渠道去知道论文的格式和写法。

(16)、本名孙璞，1927年生于浙江乌镇，中国当代文学大师、画家和艺术家。木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。其散文与福克纳、海明威的作品一道被收入《美国文学史教程》，代表作有《文学回忆录》、《木心作品一辑八种》、《木心作品二辑五种》、《木心诗选》等。

(17)、“在我们相爱的日子里，我老是试图让她实话说得少一点——说我们的恋情永远不会结束，说有一天我们会结婚。”

(18)、我母亲生于1922年，卒于1994年。她的骨灰，埋葬在村庄东边的桃园里。2011年，一条铁路要从那儿穿过，我们不得不将她的坟墓迁移到距离村子更远的地方。掘开坟墓后，我们看到，棺木已经腐朽，母亲的骨殖，已经与泥土混为一体。我们只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。也就是从那一时刻开始，我感到，我的母亲是大地的一部分，我站在大地上的诉说，就是对母亲的诉说。

(19)、作为警幻仙子的妹妹，与贾宝玉亦真亦幻之后，秦可卿心里想："我的小名这里从没人知道的,他如何知道,在梦里叫出来?" ——秦可卿连接着仙界和人间。

(20)、因此，诺贝尔奖评委拉斯·福塞尔啪啪打脸表示：“未授予格林文学奖，是诺贝尔奖历史上的一个重大错误。”另一位诺贝尔奖评委安德斯·奥斯特林也说：“格林的名字会为我们的获奖名单增光添彩。”

(1)、1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。

(2)、哥伦比亚并不是一个旅行的首选地，很多人仅仅是以马尔克斯的作品为窗口来观望，不自觉为它蒙上了一层魔幻而神秘的色彩。

(3)、我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨。

(4)、简单通俗讲：往前看只能让你理解生活，要想生活过得去，还得往后看。

(5)、都是短短一句话里，同时包括了过去、现在、未来三个维度，读起来特别有味。

(6)、当然一切荣誉都是外在的，也许什么事情都没有发生。刚才莫言的发言，似乎有这样的意思。祝贺莫言!为你高兴!

(7)、说起诺贝尔文学奖的常年陪跑者，很多人都会心疼村上春树。然而，比村上更有缘无份的，是格雷厄姆·格林。从1950年起，格林共获诺奖提名21次，足足是村上的3倍！

(8)、它对当时的中国更是影响巨大，几乎只要有一部作品传到中国来，就会出现一波文学热潮，比如：

(9)、马尔克斯的身份标签，除“作家”而外，还有两项——记者和社会活动家。当人们从文学的入口管窥马尔克斯的时候，对他的另外两重身份往往会视而不见。早在1955年他23岁的时候，就因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者，不久那家报纸被哥伦比亚政府查封，于是他被困在欧洲。同年发表了第一部长篇小说《枯枝败叶》，就这样，开始了他的文学生涯。马尔克斯曾把记者称为“世界上最好的职业”，还说，“新闻是一种永远无法退却的热情，与现实相遇则能量倍增。”有评论说，文学只是他记者生涯的变相延续而已。

(10)、余华，1960年生于浙江，主要作品有《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呐喊》等。其早期作品主要写血腥、暴力、死亡和人性丑恶，展示的是人和世界的黑暗现象。小说中的生活事非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于一种非常态和非理性的现实生活的中。

(11)、每天早上7点，他开车到市区采购，用障眼法从警察局长那里拿到情报，再回家破译电文，及时上报。一边传递情报，一边还不忘了写作，格林因此被誉为“作家界的007”。

(12)、极具讽刺的还是小说中塑造的一个养畜生的家庭。原本养畜生只是为了挣钱。但是当有一天他的畜生繁殖的非常快，在接下来的几年时间，他就变成了自己过去想成为的样子，变得无比富有。

(13)、(2)多看其他学生的作文，请教其他学生是怎么样写的！

(14)、我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故事。我的方式，就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶奶、村里的老人们讲故事的方式。坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，也许我的听众就是那些如我母亲一样的人，也许我的听众就是我自己，我自己的故事，起初就是我的亲身经历，譬如《枯河》中那个遭受痛打的孩子，譬如《透明的红萝卜》中那个自始至终一言不发的孩子，我的确曾因为干过一件错事而受到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上为铁匠师傅拉过风箱。当然，个人的经历无论多么奇特也不可能原封不动地写进小说，小说必须虚构，必须想象，很多朋友说《透明的红萝卜》是我最好的小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为《透明的红萝卜》是我的作品中最有象征性、最意味深长的一部。那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂。或者可以说，一个作家所塑造的若干人物中，总有一个领头的，这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着形形色色的人物，在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事。于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来。他们用期盼的目光看着我，等待着我去写他们。我的爷爷、奶奶、父亲、母亲、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的我们高密东北乡的乡亲，也都在我的小说里露过面。当然，我对他们，都进行了文学化的处理，使他们超越了他们自身，成为文学中的人物。

(15)、马尔克斯文化中心图片来源：ellgeeBE

(16)、把写作比喻成练武。有人练剑法，有人连枪法，有人连棍法，有人练拳法。但真正的高手，无论你是练什么功法的，必须根基牢固，你才能成为高手。18般武艺是相通的。等你融会贯通的时候，别人出什么招，你都随意接招。自然而然，在别人看来美极了。这就是花架子出来了。那么写作的根基是什么？

(17)、自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事。于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来。他们用期盼的目光看着我，等待着我去写他们。我的爷爷、奶奶、父亲、母亲、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻子、女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的我们高密东北乡的乡亲，也都在我的小说里露过面。当然，我对他们，都进行了文学化的处理，使他们超越了他们自身，成为文学中的人物。

(18)、莫言的颁奖仪式在瑞典国歌《国王之歌》中缓缓拉开帷幕，整个大厅在鲜花和音乐的陪衬下，显得庄严肃穆而又不失暖意。乐队开始演奏开场曲目，在莫扎特D大调的音乐中，中国作家莫言和其他获奖者一起，身着黑色燕尾服步入会场。

(19)、(5)多写作，这是最重要的，你可以把你写的作文请老师批改，让老师指出你作文的不足之处。再修改。当然也可以把作文写到这里，我愿意为你修改。当然这要在你愿意和有条件的情况下。

(20)、我的萤火之森，是个充满魔幻的，不可预测的森林。夜晚，森林里会飞满着萤火虫。森林里的生物数不甚数，我其实是无法真正安排他们的——就像那只绿色的老虎岸白，还有小镜妖小言……他们其实有属于他们自己的生命与故事，也许只是我无法去知道吧。

(1)、人不是在该死的是时候死，而是在能死的时候死。这也是为什么那些没有念想的人死得那么快，而命悬一线的人却因为放不下依然活着。

(2)、加入叶开老师全新阅读课程“叶开陪你深阅读”

(3)、《巴黎评论》：能否再稍稍解释一下那个类比？

(4)、大家一定也想拿小老虎奖吧，毕竟，这不是一般的荣誉呢。而且，还有一笔不小的奖学金呢。

(5)、我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨。